阿波卡獵逃 / Apocalypto
2007年1月26日 週五晚場起
★全美首週票房冠軍★
★金獎導演梅爾吉勃遜全新力作★
★ 入圍金球獎最佳外語片★

劇情簡介

在中世紀馬雅帝國的一個小村落裏，於某日即將破曉前, 主角黑豹及親朋好友被活捉押送至馬雅首都，做為活祭天神的犧牲品，黑豹不願意像其他受害者接受命運的安排，力抗全面獵殺，只求回到家鄉並拯救妻小。一段千驚萬險的歸鄉歷程，將為馬雅文明帶來意想不到的改變…

　【阿波卡獵逃】全片深入墨西哥熱帶雨林區取景，重建馬雅叢林古城。原文片名類似聖經啟示錄篇名，其實源自希臘文，意指「文明的崩毀與重生」及導演所稱的"一個新的開始"。導演梅爾吉勃遜希望從文明毀棄的恐懼中找到催生與感動的力量。

導演/編劇/製片：【英雄本色】【受難記：最後的激情】梅爾吉勃遜（Mel Gibson）

幕後花絮

「一個偉大的文明只能被從自己內部消滅。」
---威爾杜蘭（W. Durant）

　奧斯卡導演梅爾吉勃遜（【受難記】【英雄本色】）帶來最新作品【阿波卡獵逃】，講述古馬雅文明在歲月動盪裡一場神秘而精彩的冒險。原本田園詩般的景象，卻被一股侵略的力量帶來致命的破壞，有一個人進入了另一個被恐懼和壓制所主導的世界，前面等著他的是可怕的旅程。經過了一連串命運的交纏，帶著家人與情人的愛給他的力量，他將作出一個突破，要回家以及重回往日的生活。

　高潮迭起，血肉搏鬥，激動人心的【阿波卡獵逃】在吉勃遜企圖心十足的指揮下，驚人地呈現出一個古文明的圖像，這是影史上重要的一章，如此有力量地將古老文明展現給現代觀眾。

　【阿波卡獵逃】在墨西哥的卡碼科拍攝，這是墨西哥僅剩下的幾個雨林之一，以及墨西哥灣古老港市維拉克魯，電影中的當地人民則全由美洲人飾演，【阿波卡獵逃】由梅爾吉勃遜擔任導演與製片和編劇，製片還有布魯斯大衛，共同編劇與製片法哈沙非。監製為耐德唐和克莉絲汀。

　幕後工作團隊尤其是【阿波卡獵逃】大功臣，他們在叢林裡密集拍攝了幾個月，創造出一整個馬雅帝國，有驚人的金字塔和神秘且堂皇的廟宇，團隊包括了奧斯卡最佳攝影狄恩賽樂（【與狼共舞】），兩次獲得奧斯卡最佳美術提名的湯姆山得（【搶救雷恩大兵】【英雄本色】），兩次提名最佳剪輯的約翰萊特（【獵殺紅色十月】【受難記】）與奧斯卡最佳配樂詹姆斯霍納（【鐵達尼號】【美麗境界】）
 
 
當一個文明結束時，一場傳奇正要展開
—梅爾吉勃遜開拍【阿波卡獵逃】
 
「當心黑夜，當心帶著豹前來的男人，他將領你進入你的深處。」
---先知女孩，【阿波卡獵逃】
 
　籠罩有神秘強大力量的馬雅帝國統治了美洲一千多年，幅員廣大，在黑暗之地建造起壯麗的石造城市，蓋出直逼天空的金字塔，還有規模龐大且進步的人類社會，有優異的文化和科學表現。接著，卻在歷史的一個時間點上，整個世界都倒塌消失了。唯一剩下的只有幾個熱帶雨林裡面的金字塔，成為一個人類最大的謎。現在，馬雅文明的五百年後，導演梅爾吉勃遜深入了這個不曾被真正探索的神秘大地，將在銀幕上還原回一場冒險，藉此跨越時間和空間回到這個不墜的馬雅神話，【阿波卡獵逃】正是這樣一部內容與形式上都達到史詩的作品。

　作為一名電影人，吉勃遜總特別被那些龐大、勇敢且承受著苦難的故事所吸引，雖然他開始是以一位帥氣的電影明星走紅，演出的都是強調他個人魅力的動作片如最早期的【衝鋒飛車隊】，票房電影【致命武器】系列，還有之前賣座的【靈異象限】，但他同時也以優異的說故事能力勝任為一位優秀的電影作者。他執導的史詩電影【英雄本色】，結合了歷史、愛情、精湛的動作場面和緊湊的故事，將蘇格蘭傳奇英雄威廉瓦勒與他所在的時空脈絡如實且精緻地表現在大銀幕上，該片獲得了十項奧斯卡提名，得獎的有五項，包括最佳影片和最佳導演。

　一試導演身手，得到如此巨大成功，吉勃遜繼續他下一次的挑戰。他第三部執導電影是【受難記】，講的是耶穌基督被釘上十字架之前的最後12個小時，吉勃遜用電影重新閱讀這個無數傳頌的聖經故事，極端逼真，拉足了情緒張力，顯現現代電影作為載體的魔力。該片獲得前所未有全球性的矚目與成功，並對好萊塢覆上新的面貌。

　不過人們還是難以想像吉勃遜接下來要作的會是什麼呢，這次，他要處理的是人類歷史上最神秘與迷人的一個文明帝國，他將會打造出一部令觀眾屏息、毫無冷場的精彩冒險劇情片，有強大的視覺震撼與穿透力的情緒張力，這將會是沒有人曾經體驗過的一場電影饗宴。

　【阿波卡獵逃】的靈感緊接著來自【受難記】，吉勃遜從電影觀眾那裡感受到他們對一部電影能夠除了具有娛樂性與又抓緊人心，還得要再多點什麼，的渴望。「我想人們真的想看到大規模的故事，能傳達給他們一些東西，是感情上的，也是精神上的豐富。」吉勃遜說。他一直以來都被馬雅文明的傳說所吸引，吉勃遜想要在這個浸在神秘氛圍的古文明裡寫一段冒險故事。

　要怎麼開始呢，吉勃遜很清楚他要創造一個角色，藉由他的一路冒險，讓電影從線性的旅行過程，逐漸作更大幅度的。「我想拍一個很刺激的冒險，從頭到尾都沒有冷場，」吉勃遜回憶說，「我希望故事大部分是由視覺來傳達出訊息與進展的，給觀眾最直接的感官和情緒強度。」

　但當吉勃遜和畢業於劍橋大學的編劇法哈沙非溝通想法時，他們開始意識到可以嘗試將故事背景和脈絡放在本身就即有丰采的馬雅帝國。沙非曾前往猶加敦旅行，親眼看到過馬雅遺跡，這個點子讓吉勃遜著迷，整個故事和接下來的劇本從這裡正式開始。「這點子就好像一具夢幻引擎，」沙非說，「故事十分有驅力，靈感源源不絕啟動著，就連我們寫的過程都有力量感染我們自己。【阿波卡獵逃】會帶到許多面向，劇情高速進入轉折和新的發展。」

　寫作劇本時，吉勃遜和沙非完全讓自己浸在馬雅引人入勝的歷史裡，他們花了幾個月時間讀馬雅創造和毀滅的神話，包括馬雅聖書《波波爾烏》（Popul Vuh），他們鑽研最新出爐的考古著作和文獻，看又挖掘了什麼文物或發展有新的學術理論，可以更瞭解這個消失的文明。接著，他們踏上旅程，親自到馬雅遺跡，人在現場，所目睹和感受，甚至勝過無數的閱讀。

　吉勃遜回憶說，「我站在瓜地馬拉西北部米拉多神殿前，這個國家僅存的唯一一座熱帶雨林，看出去可以看到其它26座城市的外廓，圍繞著我們，就像個鐘面。你可以看到金字塔在附近叢林裡探出尖頂來。那真是驚人的景觀。你會明顯感覺得到這個文明曾經有多麼浩大。」
 
　吉勃遜和沙非和理查韓森博士長談過多次，這是全球聞名的考古學家和馬雅專家，他擔任【阿波卡獵逃】的顧問，「理查對於他所做的事情的熱情非常有感染力。他算是為我們背書和讓我們對自己在寫的東西覺得安全，就算是想像的段落也能有一定的真實性，不會變得天馬行空。」吉勃遜說。

　韓森博士協助吉勃遜和沙非挖掘最吸引他們的馬雅秘密，尤其去找線索看看這個壯觀的社會是怎樣後來整個沒落消失的。韓森對吉勃遜和沙非直覺到的作了確認，那就是馬雅文明的結束和我們身處的當代社會，兩者間的確存在一個微妙的平行對照關係。

　「我們很想知道，馬雅起落循環背後的原因，」沙非說，「我們發現考古學家和人類學家相信，是由於馬雅人面對了另他們束手無策的社會問題，就像我們今天對我們文明的無力感一樣，尤其是日益嚴重的環境污染，過量消費和政治腐敗。」

　吉勃遜補充說，「人類歷史上，關於一座文明的倒塌顯現出來的前兆其實都是一樣的，而在我們寫劇本過程中掛念的，正是馬雅文明將消失前發生的許多事，和我們今天社會遭遇情況如此相似。對我來說，作這個類比很重要，因為你會看到歷史一次又一次的自我循環。人們以為現代人更有智慧，然而我們一樣被同一股力量所影響，但我們依然有英雄與超越的能力。」

　吉勃遜和沙非對馬雅文明挖得越深，他們越能建立【阿波卡獵逃】的主要角色「黑豹」。「黑豹」的故事，是關於一個平凡的男人，卻被迫踏上英雄的旅程，這正是【阿波卡獵逃】的核心。從電影開始時，他是名年輕的父親，前途光明，很機警，不過在他田園詩般的小村莊中一群傳統獵人裡還不算得上特別出風頭。沒想到發生了一件事，他的整個世界為之撕裂。他掉入別人手中，並被抓了上路往進入熱帶雨林深處的馬雅城市，他發現自己即將被犧牲，以作為拿來對神的崇敬，為該帝國連年的飢荒祈福。死亡就在面前，「黑豹」得克服他的恐懼，鼓起勇氣，分秒必爭地去搶救回他所珍惜的一切。

　在他整個刺激的旅程，相機絕不離手，拍攝下他所看到的每樣東西，記錄他的感覺以及各種經驗。

　儘管這角色是在幾個世紀以前的古老文化裡，「黑豹」的故事卻是先進的，他具有過人的勇氣要解救家人，這一點對編劇來說同樣是當代的元素，「「黑豹」的故事讓每個觀眾都可以感同身受，」吉勃遜說，「在他的旅程中，他必須將自己放在一邊，為他人付出更大的努力。」

　會讓「黑豹」的戰役如此有史詩性格，部分得歸因於他所奮戰的對象規模非常龐大，「【阿波卡獵逃】主要的壞蛋角色其實並不是一個人，」吉勃遜說，「而是一個概念，一個恐懼的概念。英雄必須克服他的恐懼，而如何征服與恐懼中掙脫出來，一直都是我們面對的最艱難的挑戰，不管是他的故事裡或今天世界皆然，正是這一點，可以引起觀眾的共鳴。」

　對吉勃遜和沙非來說，【阿波卡獵逃】藏著一個重要的主題，那是人如何和大自然、腐敗的社會、家庭和為他人作出犧牲等，協調出一個平衡，這讓「黑豹」的旅程更為豐富，以及有人性洞察的深刻，帶給觀眾啟發。他們希望創造一個故事，有很快的節奏，很好看，但又一針見血，主題能帶給觀眾在回家以後有許多深思空間。「我想首先會讓你覺得這真是一部精彩的冒險，緊湊又緊張，」吉勃遜說，「然而在那下面，「黑豹」的故事深處有更多東西在打動著你。」

　毫無冷場的動作場面，精緻的視覺設計，流暢的劇情，傳達出【阿波卡獵逃】的核心概念，「從故事的一開始，你在銀幕看到的都處於動態之中，」吉勃遜解釋說，「每一格，攝影機都非常靈活，都一定有人物和脈絡促動著故事的開展。」

　當他和沙非一完成劇本，對白立刻翻譯成馬雅的語言Yucatec，這是居住在當今猶加敦島上的馬雅人通行的語言。吉勃遜覺得從語言可讓觀眾更進入電影裡的世界，就好像他拍【受難記】時也堅持用故事脈絡的語言一樣。

　「我想聽到不同的語言讓觀眾意識到要暫時放下他們身處的現實，進入電影裡提供的世界。吉勃遜扼要地說，「而更重要的是，這也強調了電影的視覺部分，而這種最普世的元素正是電影的力量來源。」

在21世紀選角馬雅人—梅爾吉勃遜如何找來優異的原住民卡司
 
「當一棵樹倒下，一個星星便也殞落；當一座森林消失，我們將會滅亡。」
---馬雅人

　當吉勃遜對【阿波卡獵逃】的藍圖即將付諸實現，這位導演知道自己需要最適合的演員來讓故事整個傳達出來，且非常真實，就像整個現實場景就發生在觀眾面前。他從一開始就決定要全部都用原住民演員來飾演電影中的馬雅人，由他們來說自己的故事，所用的演員也一定要是觀眾全然陌生的面孔。「這會讓故事感覺更為真實，更有說服力，因為你不會有任何參考點指向你之前的電影經驗，」吉勃遜說，「不過這並不代表他們就不會帶來一樣精湛的表演，你一定不會失望的！」

　為了讓全部演員都有中美洲人一致性，製片和導演花了很大力氣進行選角，幾乎是墨西哥走透透，尤其是猶加敦、墨西哥市、瓦哈卡、賽拉帕、墨西哥最老城市瓦拉克魯、卡特馬可。整個選角甚至繼續擴大到加州南部和新墨西哥，還有多倫多、溫哥華、艾德蒙頓、卡加里，還有中美洲。最後，三名選角人員從加拿大，兩位從美國，其它則在墨西哥和中美洲，找了共700名臨時演員，打造出氣勢滂薄的城市景象，馬雅城市裡的許多階級和背景人們。有些年輕一點的從原住民社區來的演員，甚至在參與拍戲之前，不曾看過旅館房間長什麼樣。

　「我們演員卡司裡多數不曾在任何一部電影裡過。」吉勃遜說，「但這一點都不是問題，因為我們真的很希望捕捉到最原始的本能與和大自然的互動，這些對我是最動人也在情緒上有感染力的。我希望每樣東西看來都像真的，有說服力。」

　吉勃遜找來墨西哥當地選角經紀人卡拉胡爾來協助試鏡，這個過程非常不一樣。「演員的身體狀態必須非常適合，像運動員和舞者那樣講究的，有最多精力和彈性。」她解釋說，「事實上，我們的選角有一部份就是舉辦運動項目來檢驗他們的動作有多快。我們也要他們讀馬雅詩集。」我們不需要找有表演背景的人，雖然最後卡司裡有幾位優秀演員。他們不需要演得多精確，更重要的是他們的長相、動作，以及身上的氣質。」

靈魂人物－「黑豹」賈各鮑（魯迪楊飾演，Rudy Youngblood）
至於【阿波卡獵逃】主要人物「黑豹」賈各鮑，吉勃遜他需要一名觀眾會認同的演員，陪著他在整路旅程，打過各場戰役，遭遇衝擊和發現秘密。密集試鏡之後，他發現了魯迪楊，一名科曼切人的美洲原住民，【阿波卡獵逃】是他的表演處女作。他是一名出色的舞者、歌手和藝術家，除此之外，楊還曾經是運動員，慢跑過全國鄉鎮還有拳擊手，他除了體能的活力，長相看來更完美符合那位英雄，要爭取自己和所愛的人，還有他當作家的森林，的生命。
 
　「魯迪很純真，但有著不可思議的力量。」沙非說。吉勃遜補充說，「我很驕傲他能夠作的事。」

　儘管「黑豹」是住在古文明裡的角色，但楊很快就對他產生認同，「黑豹」很像我，」他說，「我們來自不同時代，但卻是很相像的人。他很強壯，施多過於受，他愛自己的家人，受人尊敬，他在這個故事中學會不要害怕。這也是我在我的文化裡學到的東西。」

　魯迪體能上的優勢和運動員體態讓他可以輕易完成許多特技的段落，包括有一場戲是要從大瀑布上面跳下來的，還有他被豹追獵的驚險逃亡，這些都將魯迪逼到最好的狀態。「魯迪可能是我遇過最純真的運動員。」特技指導米克羅傑談【阿波卡獵逃】時說，「他頭腦很清楚，總是處在最佳狀態。他如果不是演員，就會是優秀的特技演員。」
.
　魯迪說，「【阿波卡獵逃】許多場戲在人體能極限的展現是非常精彩的，從瀑布上跳下去和被豹追殺等，對我來說也是很驚險刺激。永遠處在高度腎上腺激發，永遠是動作場面，許多痛苦和恐懼，但「黑豹」能夠戰勝和超越一切，這是他這個人的一部份。」

賽洛沃夫Zero Wolf－兇狠的Holcane戰士（勞楚吉Raoul Trujillo飾演）
　另外還有賽洛沃夫這角色，是一名兇狠的Holcane戰士，他追捕著一定要將「黑豹」給獵下來，吉勃遜找來勞楚吉飾演，他是新墨西哥的原住民，之前演過《黑袍》《新世界》等電影和電視，並且為舞者和編舞家。他們欣賞勞楚吉高度專注力和領袖魅力等特質，同時也有著脆弱和慈愛的一面，吉勃遜認為他可以將這個角色帶到更深刻，而不是刻板、制式的壞人角色。
 
　全套化妝以後，楚吉更是從裡到外完成蛻變成電影中的賽洛沃夫，「他其實是非常英俊的，我們用化妝把他弄醜一點。」吉勃遜說，「我們在他身上配上一些羽毛，還有一個有神秘感覺的大鼻子。看起來就變得很嚇人。」

　楚吉喜歡這個故事，「我們第一次見面時，梅爾跟我說，『你就是賽洛沃夫！』，那時候我還不知道這是何方神聖。但當我穿上了戲服、化妝妥當，我真的就變成賽洛沃夫了。梅爾說，『你不必刻意作出嚇人的模樣，看起來已經很嚇人了。』。」

　而飾演賽洛沃夫，楚吉想強調，這個角色不必然只是邪惡的，賽洛是一個超越時間的角色，每個文化裡都有這樣的人，充滿著人性。」他說，「他作為陰暗面來烘托出電影中的英雄人物。他追殺「黑豹」是不得不然的，因為他身上還背負其它對於人和未來的責任。我希望讓他更深刻，傳達出他所做的事來自於他的責任感與抉擇。我投入了精力來揣摩這角色，不是單面的邪惡，而是必須看到他所在的脈絡與責任。」

大蛇Snake Ink－滿身刺青的Holcane戰士（魯道夫帕拉Rodolfo Palacios飾演）
　【阿波卡獵逃】中其它多位主要角色都是由第一次演戲的演員演的，他們獨特的表現和氣質、長相和個性，都讓工作人員印象深刻。例如，有一個很沒耐心又浮躁的Holcane戰士大蛇，是由魯道夫帕拉飾演，這位來自墨西哥市的演員因為他新鮮地傳達出充滿威脅性的氣質。帕拉每天都要忍耐坐在椅子上七個小時接受化妝，要讓臉部和身上的刺青將大蛇這角色塑造出來，讓人望而生畏。這相當不容易，但帕拉對於吉勃遜的慷慨與信任印象深刻，因為他找來這麼一群組成多元且多是無表演經驗的卡司。「他常和我們談他對劇本、我們的角色、整個流程的想法，這是很特別的。」帕拉說。

中眼Middle Eye－瘋狂的Holcane戰士（傑哈塔拉Gerardo Taracena飾演）
　為了表現另一個凶猛、強硬的戰士中眼，資深的墨西哥演員傑哈塔拉加入了陣容，「中眼完全是個瘋狂的角色，傑哈的長相很棒，且是優秀的演員，」選角導演卡拉胡爾說到為什麼找他時說。

布朗特Blunted－「黑豹」的同鄉（強納森布瑞Jonathan Brewer飾演）
　電影中最有趣的角色之一，是隨行「黑豹」，愛說笑話的同鄉布朗特。他由另一個新挖掘演員飾演，強納森布瑞，這是從加拿大Blood保留區找來的，他在那裡演戲和當老師，把文化教給城市裡的學童。布瑞的身材令人印象深刻，但態度開朗和藹，讓吉勃遜選來演這角色，布瑞想讓這角色更具有人性，更輕鬆和有趣，表現出底下豐富的喜劇性，「我讀了劇本好幾次，發現布朗特究竟是一個怎樣的人，然後和梅爾與其它演員談這角色。觀眾在銀幕上看到的正是經由這樣過程塑造出來的人物。」這位演員說，「他是我們可以有熟悉感的那種人，胖胖的、笑呵呵，總是笑臉迎人。」

大祭司High Priest－（法蘭何南Fernando Hernandez飾演）
　飾演馬雅城市權力很大的最高宗教領袖的，是法蘭何南，他是來自恰帕斯的馬雅後代，現居住於加拿大，他在那裡依然施行著原住民的治療儀式。何南最近才演出過達倫阿諾夫斯基的【真愛永恆】。

　作為一名馬雅人，他尤其對【阿波卡獵逃】的主題有親近感，「我相信維持天人的平衡是很重要的，電影展現出整個正動盪的不平衡。」他說，「身而為人，我們有責任要創造一個更為平衡的社會。」

　其它在電影中出現的馬雅人還包括老說書人，他帶給村莊許多故事和神秘傳說。為了這個篇幅不多但很有意思的角色，吉勃遜找來真的馬雅說書人，他們是在猶加敦的小村莊裡發現他的。

席芬Seven－「黑豹」妻子（達莉亞何南Dalia Hernandez飾演）
　許多演員都是因為很偶然機會下找到的，老錢這角色由卡洛斯雷姆飾演，他是薩爾瓦多移民，之前在聖塔莫尼卡的果汁車工作，後來被找去在第三街擔任舞者。另一個是達莉亞何南，導演和選角一看到她就決定找她，他是維拉克魯的舞者和學生，她的身段非常優美，是飾演「黑豹」美麗又有魄力的妻子席芬的最佳人選。其它【阿波卡獵逃】的卡司，來自各種不同背景，包括舞者、默劇、特技和運動家、馬戲團成員、舞台與街頭劇場成員、音樂家，還有電視製作助理，甚至小學老師。

　但不管這些演員各自之前有多少經驗，吉勃遜都希望他們歸零，把自己浸在【阿波卡獵逃】的馬雅世界裡全新出發。

「真是太驚人了，梅爾與這群非專業演員，甚至許多人不曾面對鏡頭，一同打造出龐大的史詩。」監製耐德唐說，「他非常有耐心、會照顧人、講究細節，會一再來過，追求完美，他要讓每一場戲與每個演員的表現都要求到最好。他如此奉現在與演員相處和溝通是很令人敬佩的，好像不會累似的，所有時間和精神都放在裡面，不僅僅是對主要角色，還包括臨時演員也是，幫助他們瞭解和挖掘自己內在的東西，讓角色立體出來。」

一種語言統合了來自各地的演員—學說馬雅語言
 
「真正的創造力是從語言靜止後才開始。」
---亞瑟柯斯勒
 
【阿波卡獵逃】已經開始作預先的準備工作了，梅爾吉勃遜遇到一個最大的難題，不只是演員殊異的背景、缺乏表演經驗，而是他們甚至說的是不同的母語，但他希望來自各地的演員都能在電影裡說猶加敦馬雅語。雖然這語言在今天只有在猶加敦島上還有人說，很少外地人聽過更遑論說了，但電影將統一這語言表現。

雖然【阿波卡獵逃】強調了瑰麗的視覺，遠勝過用對話去進展故事，但對演員來說，把語言說好仍然是使表演更逼真的重要部分。魯迪楊說，「這是一種尊重吧，因為我們不只在勾勒出角色，而是人們生活的方式，說話的方式，他們如何傳達他們自己。所以瞭解文化和語言對我們來說變得很重要。」

猶加敦當地人幫忙訓練演員，連續五個禮拜，他們台詞的正確發音和抑揚頓挫，這對每個人來說都是很大挑戰。飾演布朗特的強納森布瑞說，「這是很難學的語言，因為要大量動用舌頭和嘴巴的方式和我們以前的不一樣。而且學著說這個語言是一回事，但矯正發音到一模一樣又是另一回事。」

為了幫助整個過程，每個演員都拿到一台mp3機器，這樣他們可以隨時隨地聽著他們台詞的標準猶加敦馬雅語發音一邊練習，越來越熟悉。拍攝期間，語言老師們天天在現場，糾正他們的發音，作出必要的提醒和修正。如果導演需要新補台詞或對白修改了，他們也會提供給吉勃遜正確的發音和表達方式，不讓電影中的語言因此失真。

當地的隨隊語言老師們都被吉勃遜堅持用當地語言放在一部全球上映的電影裡的真誠給打動，「【阿波卡獵逃】將對馬雅兄弟們有重大意義，因為傳達了我們文化的驕傲與感情，這裡有我們的根，語言和祖先。」其中一位馬雅語言老師西拉卡努說，很巧地，她的姓在馬雅語中的意思正是「語言的保存者」。

但對吉勃遜來說，【阿波卡獵逃】帶來最大的啟發，讓世界各地人們團結的更是另一種語言，那就是視覺，這是超越文字的。
 

叢林裡的旅程
---【阿波卡獵逃】的製作花絮
 
「最迷人的月亮總在森林深處升起。」
---馬雅古詩< The Songs of Dzitbalché>
 
出發往墨西哥熱帶雨林之前，梅爾吉勃遜有一個希望達成的願景，這和時間機器的構想差不多了，「我希望觀眾完全進入那個時間，而不要意識到自己其實在21世紀裡。但同時，在電影上，我又希望它的節奏是很扼要有力的，而不是一般古裝片的冗長，」他說，「這是很難做到的。」，他知道這會是一個打考驗，要一組機動性強又才華洋溢的工作團隊共同打造，所以他找來的幕後團隊非常優秀，許多都是得過或提名過奧斯卡的。

一開始，先有工作人員進行勘景，要找一個傳達得出真實叢林氛圍的地點。他們在墨西哥、瓜地馬拉和哥斯大黎加等地找尋，但是接著就遇到嚴重挑戰。他們這才發現美洲裡真正還生機盎然的熱帶雨林已經所剩無幾了。「你親眼看到真的會大受打擊，」吉勃遜說，「這真是人類的恥辱，讓環境破壞到這種地步。很幸運地，我們最後在墨西哥找到一處漂亮的雨林，就作為【阿波卡獵逃】的主要場景。」

茂密蓊鬱的大塊雨林，有數不清的熱帶植物和動物穿梭其中，充滿生命力，這個雨林位於墨西哥卡特馬可外圍。這是墨西哥保育雨林的其中一座，當地暱稱它為「La Jungla」。同時，還要重建馬雅城，導演和工作人員來到了維拉克魯外45分鐘車程的波卡隆，那裡有大片甘蔗田，吉勃遜和工作團隊可以利用這個空間搭建起馬雅都會。他們起用當地人來協助，劇組很高興可以提供工作機會，振興小鎮經濟。

接下來，要打造起【阿波卡獵逃】巍峨壯麗外觀，攝影機將會流暢而逼近地抓到馬雅叢林每一個細節。吉勃遜找來狄恩賽樂，他曾以美國原住民為題材的【與狼共舞】獲得奧斯卡最佳攝影。吉勃遜希望有人能作出大膽的視覺除破，扛起攝影機，第一線最精確地捕捉到叢林深處的生命力。「我需要一個能挑戰我的想法，並帶進他自己觀點的人。」他說。

在密集討論之後，吉勃遜和賽樂決定以數位來拍攝【阿波卡獵逃】，用Panavision最先進、高解析度的Genesis攝影配備。雖然這個系統還很新，賽樂覺得這是最靈活、銳利的機器，且在天候不佳情況下還是順利開機，包括大雨、高熱和泥濘等拍攝期間常會遇到的狀況。他們必須用力地把整個故事展開來。

Genesis還有幾項其它優點，「【阿波卡獵逃】是一場緊攫人心的追逐戰冒險，所以我們希望強調速度，這部份要依賴頻閃效果的掌握，我們用Genesis 在這一點上可以精確達到，它甚至可以做到360度。」賽樂解釋說。「它可以把追逐戰場面表現得淋漓盡致，張力十足。簡直像在面前發生，非常真實，給我們一個關於空間與速度的全新感受。」

Genesis也讓吉勃遜和賽樂有機會在自然光下進行拍攝，包括雨林深處的黑暗，這裡的環境光源很不穩定，尤其是在接近傍晚以後。更尤其是拍夜晚的戲用用Genesis竟然還可以連微弱且搖動的村莊營火的戲都保留住細節。「拍營火那場戲，我們看著監視器，整個村莊都被點亮了。整個地方浮現出來，很真實，人、面孔、小屋和樹木。我簡直無法置信。」賽樂回憶說。「並且因為我們以較小的光圈來拍，會讓火焰看來比較寧靜、搖曳，幾乎像是液體，很滑順。非常漂亮。

　賽樂尤其高興可以在晚上使用長鏡頭，這給電影從開場戲就抓住觀眾目光，「用長鏡頭在開場的黑夜戲，當你看到Holcanes人跑向攝影機，他們會呈現一種壓縮、累積，很有力度，十分壯觀，以前是很難用膠捲做到這樣子的。」他說。

　經常同時開四架攝影機以數位拍攝，這讓賽樂可以用攝影機抓比較長且連續性的段落，有時一次可以做到20分鐘，這用膠捲來拍是不可能的。用最先進的攝影系統，還能禁得起一些糟糕的狀況，例如颶風、大風和120度的高溫。

　賽樂總結說，「【阿波卡獵逃】讓作為攝影師的我，完成了許多以前不曾達成的壯舉。實驗與成就的創意可能性，會是重要的一大步。」
 
　另一個也遭遇棘手挑戰的是設計總監湯姆山德斯，曾兩次獲得奧斯卡最佳美術設計提名，之前曾與梅爾吉勃遜合作【英雄本色】。山德斯參與過多部史詩電影，設計的故事背景包括二次大戰的戰場，如【搶救雷恩大兵】，有【吸血鬼】的魔幻奇境，但在【阿波卡獵逃】他面臨一個獨特的挑戰，要將一個已經不復存在的原始部落和神秘的古文明帝國使它實現。

　他開始對馬雅建築和古馬雅城用上的建造技術等作了許多研究，包括城牆、建築、金字塔、廣場、紀念碑、小屋、市場、交易場所。湯姆和韓森博士合作密切，山德斯還研究關於馬雅工具、器皿、戰爭中的武器（並與武器專家賽門雅托合作），還有當時的編織與陶器等。然後他開始先從草圖一步步讓整個馬雅世界浮現出來。「幾乎你在電影裡看到的所有東西，包括道具，都是在墨西哥手工製造出來的。」山德斯說。

「黑豹」的村莊呢，那裡的人以和大自然和諧的方式生活，山德斯發現這部份並沒有很多資料可供取材，書上只寫或畫了馬雅的貴族的生活細節，至於一般平民的生活狀況至今仍然是個謎。所以這部份山德斯就用了自己的推測和想像力。「我想如果村莊的小房子像森林裡的鳥巢應該很有趣，在小村莊中，每樣東西都圓形且有機，和馬雅市區比較方正的石柱剛好作出對比。」他說。

　山德斯的設計也受到「黑豹」這趟旅途種種可怕、驚奇的遭遇所影響，「因為森林有它獨特的空間，我想創造出一個結構，觀眾可以穿透房子的牆看到村莊如何受到攻擊。」他說，「我們把小屋的高度拉高，你可以看著緊湊的追逃，並將村民被攻擊得四處逃竄的混亂所震驚。」

　但山德斯最強的還是發揮在將馬雅市建造起來呈現在觀眾面前，如此完整，彷彿還原了整個文明，而同時又顧及到城市裡不同階級之間的混亂和張力景象，包括飢餓、恐慌、奴隸。這個任務是從一個盡可能精緻和講究細節的模型開始的，「我會作雕塑，我設計的方式就是整個以14英呎的立體模型搭起來，」山德斯說，「這樣一來，我可以看到每個部分之間的關係，想像梅爾的攝影機要怎麼取到最好的角度，呈現在銀幕上。」

　他接著召集了幾支建築團隊，還有雕塑家、模型製造者、畫家、粉刷專家、園藝家和一百多個工人，建造出一個真實尺度的馬雅城市。最後的呈現，城市有著豐富多元面貌，在外緣是貧困、被荒廢的貧民區，進來到中間是中產階級區塊，他們有自己的建築形式，商業區，製造業也在這邊忙碌運作著，而市場則是有錢人和窮人都會去的地方，在那邊買賣物品，包括奴隸。

　初步建設完成之後，每個部分都配置好了，充分展現了這個城市正處在即將開始衰頹的邊際，受到污染的運河似乎尤其預告了這一點，很多農作受到摧殘，瀰漫著一股不安和黯淡，飢荒和大災難的景象越來越揭露出現。「人們種植的、報以希望的，都死掉了。」山德斯說，「人們認為這種詛咒只能藉由拿活人獻祭才能讓上天平息怒氣。我們就是想表現出環境傷害逐漸領著社會走到這種情狀。」

　山德斯與他的工作團隊建造起來的金字塔，靈感來自馬雅帝國最大的古城提卡爾遺跡。雖然設計的發想來自深入的歷史研究，但工作人員們還是要作出調整來搭配整體的拍攝現實。「為了配合演員、臨時演員、工作人員和金字塔頂端的攝影機，我們把規模縮小了大約20%，留多一點空間給演員們的表演。」山德斯解釋說。

　讓山德斯尤其覺得鼓舞的是，馬雅專家韓森博士一踏入這座重建的馬雅城市，臉上流露的感動，「他們賦予了歷史生命，呈現在觀眾面前，很少電影能夠做到這樣。」，他說。
 
　為了還要更逼真，吉勃遜還依賴另一組團隊，服裝設計梅斯羅貝、髮型與化妝設計師阿度賽諾和維托蘇丹，他們合作，將一個人從頭到腳打點出來，符合【阿波卡獵逃】的角色設定。不管是窮苦村莊的村民，他們農忙和純樸的模樣，或者是馬雅王室、牧師等貴族精巧的穿著，上等的刺繡，裝飾品，還有顯眼的珠寶，這三個人與他們人馬組成的團隊，讓角色完全到位。

　電影的服裝製作也是前所未見的壯舉，劇組找來整個墨西哥數百位優秀的裁縫與藝術家，一針一線地手工製作出戲服。服裝設計梅斯羅貝是墨西哥當地人，胸有成竹地投入這份工作。他之前就曾經做過深入的馬雅文化研究，當初是為了一部後來沒拍出來的墨西哥的講馬雅的紀錄片，所以他對馬雅時尚掌握力極佳，不管是日常穿著或參加儀式時的打扮。羅貝組成了52人的工作小組，包括畫家、時尚人士、刺繡師和以羽毛為材料的藝術家，大家各發揮自己專長，再將結果搭配起來，一個個角色便精彩地出現了。
 
　羅貝專注在如何讓這個城市展現出更多元的風貌，「我們希望表現複雜和多層次的馬雅風格，不管從珠寶樣式到頭巾，到社會上不同階級穿著。」羅貝說，「馬雅對美有許多典型，每個人都有自己的調子。」
 
　羅貝遇到的一個挑戰是，馬雅人喜歡配戴玉作為他們的珠寶，因為這意味了權力、財富和尊榮。「因為玉有重量和昂貴，我的團隊得找適當材料，塗上顏色，看起來像是真的玉，但輕巧多了。」羅貝說。另外一樣不可能拿真的放在電影裡的，是一種羽毛美麗、珍貴稀少的Quetzal鳥，它的羽毛以前被拿來作為馬雅國王的頭飾。Quetzal鳥已經瀕臨絕種，羅貝找了合適的代替品，手工染色並做過處理後，看起來幾可亂真。
 
　至於紡織品，羅貝試著盡量用馬雅人會用的材料，在現在馬雅社區裡還找得到的有圖樣的布料，比如恰帕斯的San Cristobal de las Casas還有奧賽卡，那裡的棉還是人工去織的。「明顯地，這樣要作700套服裝加上每一套都還要有幾件來替換，是不夠的。」羅貝說，「所以我們參考的樣品都是最真品，再去研究哪些材料可以最接近它。」。用上了墨西哥高明的染坊，，布料都是手染的，配合古馬雅的顏色，他們當時都是從動物獸皮、礦物和植物等來源製作衣服的。
 
　讓羅貝更能得心應手得歸功於出色的團隊，成員來自世界各地，每個人都做到驚人的細節，包括髮型師、作假髮的人、化妝師，浩浩蕩蕩有300人，來自義大利、墨西哥、馬爾他、法國、英國、愛爾蘭與其它國家。他們負責的從刺青的設計刻畫到人體彩繪到身上的疤痕或宗教意義的記號。幾個電影中的角色，包括強大的馬雅國王、皇后、最高神父、作玉的女人，他們從身體到穿著都是很複雜的，所以每天早上都要花三四小時來化妝。而大蛇因為有疤痕和刺青，整個化妝時間甚至長達七小時。
 
　「我們所有的刺青都是親手在演員和臨時演員身上畫上去的，」髮型與化妝師席葛諾說，「我們希望刺青的線條很清晰，像真的刺青師作出來的。」
 
　不管是哪一個角色，再細小的地方都不能馬虎。「因為是梅爾拍的片，我們全部都要做到完美，任何一個取鏡角度、任何一個臨時演員的表現。」化妝師蘇丹說，「梅爾會作大量特寫，攝影機鏡頭鎖定在要的景上，不像一般電影臨時演員不那麼被放大，可以矇混過關。」
 
　化妝師也試著作出某些身體上的改造，那是馬雅人因為某些情況下才有的樣子。每個演員和臨時演員都要在耳朵上繞線筒，讓耳垂變長，他們會把石頭或骨頭弄上去，這可說是馬雅人的特徵之一。他們無法拉長演員的耳朵（馬雅人是真的把人的耳朵給拉長），這個特殊加上去的配備就要另外作，採用的是柔軟的矽片，花很長的時間塗上顏色使像每個人的皮膚。另一件馬雅人常有的事是他們的骨骼是變形的，馬雅人出生後幾天，就會拿板子放在他們額頭，如此創造出馬雅人獨特的頭型。為了模擬這個效果，演員們都要把髮線修得後退，讓額頭很光。
 
　壯觀的美術場景和化妝，還有數位攝影捕捉到了叢林無與倫比的美麗與危險，共同完成了梅爾吉勃遜為這樣一部作品設定出來的幅度和氣勢。「我們希望用攝影機、美術、化妝、服裝和表演，讓一切非常真實、可信，讓觀眾可以盡可能進入那個時間。」他說，「我想電影有它要傳達的重要訊息，所以如果能更投入其中，一定也會獲得更多東西。」
 
 
【阿波卡獵逃】的核心—究竟誰是馬雅人

「這些日子代表了我們的哀痛，大地變色，收成欠佳，飢荒遍布。」
--最高神父，【阿波卡獵逃】
 
　【阿波卡獵逃】是第一部背景設在中美洲的古老馬雅文明的好萊塢動作冒險劇情片，但到底誰是馬雅人呢？就像偵探偵察案件一樣，今天的考古學家也從許多線索中試著拼湊還原馬雅的秘密，包括傳說中的金字塔、被埋住的城市還有流傳下來的精巧手工藝。他們可能是美洲強的文明，但並不富裕、擁有特別大的權力或在科技上有突破，無法挽救整個社會終於衰敗倒他的命運。
 
　整個馬雅帝國土地跨過五個現代國家—墨西哥、瓜地馬拉、薩爾瓦多、百里斯、宏都拉斯，分成三個時期，非常繁榮，前古典期、古典期和後古典期，約是西元前2400年到15世紀間。我們知道那是一個先進的社會，曾創造有藝術和文化、擅長數學、設計了自己的文字系統，對占星學有研究，是非常好的耕種者、建築師和工匠，而他們的城市在熱帶雨林裡欣欣向榮。但我們也知道他們作起事情手段殘酷，組織戰爭，複雜的社會裡有暴力、奴隸和各種混亂。

　為了向馬雅人學習更多，關於他們是怎樣的人，以及他們複雜深沈的文明如何會走向衰敗甚至消失，梅爾吉勃遜、法哈沙非和整個〤」劇組密切合作，加上七個考古學家隨隊顧問，一位是電影總顧問韓森博士，這位考古學家不斷挖掘和研究關於熱帶雨林深處那26座馬雅城市構成的社會網絡與其下的秘密。
 
　對韓森來說，【阿波卡獵逃】的迷人不是電影視覺景觀如何考究，有多讓人身歷其境回到歷史，而是電影反省了是怎樣的力量讓一個社會從內部瓦解結束。「我覺得吉勃遜不只對於這個文明的真實情況是怎樣感到有興趣，也想知道是怎樣的壓力迫使它結束。這是一個值得挖掘與傳遞的故事，如果一個社會無法從歷史學習，它便注定要犯相同的錯誤。」韓森博士作出提醒。
 
　韓森對吉勃遜強調了馬雅社會在古典時期是如何作出許多領域的成就，「馬雅非常神奇的是，他們竟然可以發展如此複雜的社會，遠遠超越西半球其它國家層次。」韓森解釋說，「在古典時期，四處的城市都龐大繁榮，還有一連串小型的城市為了供給和支撐給大城市的需求。」
 
　事實上，這個文明的長壽，其關鍵應該在他們農業上的成就，「馬雅城市是綠意盎然的，」韓森指出，「他們有耕種一切需要的資源。他們種植玉米、豆子、可可、棉花和許多熱帶水果。當人們不用擔心食物，就可以專注在其它事情上，比如天文學、數學、音樂、藝術、社會福利和政府。」在這樣的文明高度馬雅尤其投入在瞭解時間和生命的意義。「時間是循環的，成為他們思考的一個基準點，深深影響他們看每一件事，不管是意識型態、宇宙觀和行為。人會有來世與時間循環變成一個基本模式，他們用這樣來觀察自然與精神世界。」韓森說。
 
　不過許多他們對科學所出的進展，是建立在迷信，以及相信有一種看不到的力量對一切作出影響。他們相信世界是由女神所掌管，由她們來維持秩序，而人類的行為必須合宜，有既定的儀式和獻祭。如果沒有這樣做，最高神父和國王會提出警告，人們將遭受神的懲罰，會發生疾病、瘟疫、作物枯死、乾旱與其它天然災害。
 
　權力很大的馬雅神父被認為是唯一可以直接與神溝通的，而他們也視向女神獻貢為不可或缺的責任。這些神從管食物到管喪葬，在後古典時期完全掌握了人們的生活，他們被認為應該作出奉獻。人們認為如果發生動亂，都是因為惹神生氣，沒有做該做的事所造成的。這造成的結果是，為了要有更多祭品，馬雅不停對外發動戰爭來擄掠他國，並且要拿活人來獻祭，被抓來的人會全身被脫光，塗成藍色，接著掛在神壇的大石上。最後，神父會在他胸口插入一把刀子，把還在跳動的心臟給拉出來。但馬雅也相信犧牲的人可以用他的死亡獲得回報，那就是上天堂。「馬雅深信有一個來世的世界，」韓森博士說，「他們相信人活著只是為了完成任務，他們終將在死後去另一個地方，他們有機會復活重生。這樣的信仰深植在他們的觀念裡。」
 
　吉勃遜對於馬雅文化光明與黑暗截然二分的情況非常感興趣，「從許多方面來看，他們非常複雜，但在另一方面，他們又天真而野蠻。」他說，「不過有件事很有意思的是，他們對於自己社會面臨的興盛和衰落非常敏感。不管是否是預言自證，他們對種種非常精確，他們知道整個只能維持一定長度的時間，大約是四五百年，而城市將會從繁榮倒塌，翻轉成全然另一種光景。」
 
　當馬雅城市越變越大，皇室的政治權力和牧師地方也越來越高，隨著時間過去，社會變得越崇尚浮華與炫耀式消費，菁英的權力被保護，他們可以控制資源，並對中下階級奴役，社會充滿了浮誇、恥辱和恐懼。規則要求貪婪地增加，這無節制的放大，終於到了得付出代價的一天，一個舉世聞名的先進文明走到末途。
 
　「放眼整個世界歷史，我們在許多文明裡讀到同樣的故事，即使是今天也是，環境的破壞、社會系統的解離，人的墮落，造成了一個社會存續的壓力。這樣的壓力，正是造成不可挽回災難的源頭，人類歷史的悲劇，我們必須從中學習。」韓森博士說。
 
　關於馬雅的衰亡，或許不只有一個絕對性的因素，學者和考古學家們具結出一系列互相牽動的因素，包括森林被破壞、乾旱與飢荒等天災、戰事頻仍、疾病的擴散、商業的退步與人民的痛苦，每一項都在形塑社會成另一個面貌。
 
　韓森博士對森林被大量砍伐格外有興趣，他解釋給導演和編劇們說，這可能是馬雅帝國消滅最主要的原因。他發現他們製造一種石灰水泥來建造神殿、宮殿、廣場和紀念碑，馬雅必須生火來燒這種石灰石。「為了燒一噸石灰，會用到五噸的健康樹木。」韓森說，「我發現在米拉多一座金字塔，幾乎得砍下1600英畝土地上每一棵樹，如此才能燒出足夠的石灰泥。而馬雅城市有多大呢？在不同地方不斷蓋出史詩格局的建築，可以想像這也就是作出多少破壞。
 
　他繼續說道，「當森林的樹死了，水土保持和整個生態系就會趨於不穩定，造成農業收成下降，廣大的人口面臨食物不足，漸漸無法在支撐科學家、神職人員、天文學家、軍人以及各行各業，社會便邁向倒塌，和平與安定也隨之消逝。
 
　【阿波卡獵逃】中許多的描述都是視覺上的震撼，而不是經由對白，電影讓你親眼看見一座城市從繁華到頹圮，無數的建造，人的需求貪婪而越來越不滿足，逐漸讓他們和「黑豹」那個茂盛的叢林世界分割開來。
 
　但雖然馬雅文明衰退甚至消失了，馬雅人卻留了下來。至今仍有約四百萬人是馬雅後代子孫，他們住在墨西哥與中美洲。猶加敦是其中最大的群體，共有三十萬馬雅人住在該地。命外墨西哥群島、接近恰帕斯、墨西哥等地，住著Lacandon馬雅人，他們依然某種程度持續著古代文明的信仰和文化。然而這些馬雅人都面臨了一項任務，他們反而背負起保護森林的責任，不讓他們神聖的雨林受到破壞。因為就連豹這種馬雅時主要的動物勢力，如今都瀕臨絕種。
 
　拍攝【阿波卡獵逃】，梅爾吉勃遜希望傳達關於一幅社會圖像給今天的世界，他們如何經歷了最後一段歲月，但他也想另外傳遞一個重要概念，那就是希望。「「黑豹」的故事繼續流傳下來，就算那個文化已經不在，而每一次結束也都意味了新的開始。」
 
 
馬雅年表

3100 B.C. 根據馬雅曆，世界正式開始。 

2600 B.C. 馬雅文化在中美洲的高地與低地形成，村莊有了耕種技術。

1500 B.C.  前古典時期，馬雅文化開始繁榮。

700 B.C. 中美洲第一套文字系統出現。

400 B.C. 馬雅創造日晷，這是所知最早出現的。

300 B.C. 主要馬雅城市擴張與佔據據點，包括Tikal, Uaxactun 和El Mirador，皇室由國王和貴族組成。

200 A.D. 就像墨西哥古印地安人Olmec文明衰退，馬雅主要的權力掌控由宗教。古典時期開始，知識與文化的高峰期。

600 A.D. Tikal市到達50萬人，成為中美洲最大也最強盛的地方，此時有不明事件摧毀了曾一度很強大的Teotihuacan市。 

750 A.D.戰爭和動盪，馬雅對外貿易開始衰退，馬雅的城邦之間有衝突與戰事。

800 A.D.馬雅最主要的幾個城市開始被遺棄，勢力轉移到其它城市，例如墨西哥的Coba。

899 A.D Tikal被遺棄。
 

900 A.D. 幾個最大城市消亡，後古典時期開始。雖然許多馬雅城鎮維持傳統方式，但在過了幾百年後，馬雅文化逐漸混進了Toltec文化。

1517 A.D.西班牙人抵達猶加敦，帶來了傳染病，90%的馬雅人病死。雖然多數馬雅人被征服了，但許多還是奮力與西班牙統治抗爭，持續將近一個世紀。

1695 A.D  西班牙神父發現Tikal遺跡。

1697 A.D. 馬雅最後一個還運作的城市Tayasal滅亡。

2012 A.D. 12月22日，馬雅走到盡頭。據馬雅預言家所說，世界將會因為一連串地震而全然改變。

【阿波卡獵逃】馬雅對白摘錄

「我的孩子，不要害怕！」
 waal  ma’  saajakta. 

「我們看到了新的開始」
 Yan  kaxtik  tuumben  chuunuj.

「我們的生命已經結束了！」
In Mayan:  Ak  kuxtale’  ts’o’oki

「我們的土地被破壞殆盡。」
K-lu’uma  p’ap’ay  xoot  ta’abi.

「恐懼就是病，把它從你心裡驅趕走。」
 Le  saajkilo  jump’eel  k’oja’anil.  Jo’os  ta  puksi’ik’al.

「我看到了人的黑洞，如此深，是永遠無法滿足的貪婪。」
 Tene’  tin  wilaj  lu’ulumkabe  yaan  ti  jump’eel  noj  jool  tu puksi’ik’al.  Jun’p’eel  jool  bey  wi’ij  mun xu’upule.

「道森林去，快跑，別回頭看！」
In Mayan: Puuts’ ene’ex  tu  t’s’u noj  k’aax.  Ma’  sut  ka  wiche’ex.

「振作你的精神，相信你是有力量的。」
 In Mayan:  Liik’sa  wo’ol,  tukle’e  yaan  a  muuk’.

「我是「黑豹」，弗林史凱的兒子。我的父親在我面前獵下這做森林。我的名字是「黑豹」，我是一名獵人，這是我的森林，而我的兒子會和他們的兒子，在我死去之後，繼續打獵。」
Tene’  J-Yich’ak,  u   yaalen   J-Tuunich  Ka’an.  Leti’e’   ts’oonaj  te’  ts’u  noj k’aaxa’  taanil  ti’  teen.    In  k’aaba’e’  J-Yich’ak.   J-ts’oonaalen.  Le  noj  k’aaxa’  in  tial.   In paalal  yaan  u  ts’oono’ weye’  yeetel  u  paalalo’ob  xan  ken  xi’iken.
 

幕後人員
金獎製片 布魯斯大衛Bruce Davey
　1989年和梅爾吉勃遜共同組了Icon影業。製片作品有【受難記】【伴你一生】【超級王牌】【英雄本色】【百萬大飯店】【意外的旅程】….
 
共同編劇‧共同製片 法哈沙非 Farhad Salvinia
　畢業於紐約電影學院，和梅爾吉勃遜合寫【阿波卡獵逃】劇本，目前住在洛杉磯。
 
監製 奈德Ned Dowd
　【大地英豪】【鍥而不捨】【天才接班人】【鐵面人】【絕世英豪】
 
攝影指導 狄森賽樂
以凱文柯斯納的美國西部史詩電影【與狼共舞】獲得奧斯卡最佳攝影，同年也獲得美國電影攝影師工會最高榮譽，是全球影壇最優秀攝影之一。也曾獲得澳洲金像獎最佳攝影。【水世界】【鐵面人】【勇士們】【王牌天神】【限制級戰警】….
 

設計總監 湯姆山德斯
以【搶救雷恩大兵】【吸血鬼】兩度獲得奧斯卡最佳美術設計提名。作品有【勇士們】【英雄本色】【超級王牌】【虎克船長】

剪輯 約翰萊特
以【獵殺紅色十月】【捍衛戰警】兩度獲得奧斯卡提名最佳剪輯，後者並獲得英國奧斯卡提名。作品有【受難記】【X戰警】【絕地任務】【終極警探】【斷箭】，並曾獲得艾美獎與美國電影剪輯艾迪獎。
 
配樂 詹姆斯霍納
20年的配樂經歷，是好萊塢電影配樂界最出色與重要的配樂家之一，以【鐵達尼號】等兩次獲得奧斯卡與金球獎，以及多次提名，作品還有【阿波羅13號】【塵霧家園】【異形】【美麗境界】【蒙面俠蘇洛】【紫屋魔戀】【玫瑰的名字】【愛國者遊戲】【火線勇氣】【變人】【巨猩喬揚】…，還有【美國鼠譚】中膾炙人口的< Somewhere Out There>正是出自他手。
 
服裝設計 梅斯羅貝
【七月四日誕生】【Warden of Red Rock】【Last Light】【終極證人】【Men Without Guns】…以及多部廣告作品。
 
視覺效果指導 泰德雷
25年的電影與電視經歷，曾獲得英國奧斯卡等提名。【受難記】【陰間大法師】【挑戰星期天】【白宮風暴】【無底洞】【豪情四海】【魔鬼終結者】
 
顧問 理查韓森博士
馬雅專家，專門研究馬雅帝國與中美洲。在1992年拿到加州大學洛杉磯分校的考古學博士，目前是知名的美國原住民研究機構的助理教授。共有83篇論文與書籍專章對其研究主題提出深刻見解，並主持多項研究案。
 

演員卡司
魯迪楊 （飾演 「黑豹」）
　【阿波卡獵逃】是他的第一部電影。魯迪楊是天賦過人的舞者、歌手與藝術家，有許多劇場與音樂作品。擅長運動，是優秀的跑者，曾經跑步橫越全國。

強納森布瑞 （飾演 布朗特）
　來自加拿大Blood保留區找來的，他在那裡演戲和當老師，把文化教給城市裡的學童。

伊莎貝狄亞（飾演 岳母）
　演出過【羅蜜歐與茱莉葉】等多部電影。

勞楚吉 （飾演 賽洛沃夫）
　多才多藝藝術家，包括舞者、演員、編舞家、導演，工作生涯長達25年，拍過多部電影，包括【新世界】【掃瞄者3】【黑袍】等
 
傑哈塔拉（飾演 中眼）
　出生與現居墨西哥，表演科班出身，曾主演過電影、舞台劇，並為舞者，1992年後在舞團工作。 
 
魯道夫帕拉 （飾演 大蛇）
　戲劇科班出身，曾獲得多座藝術獎項，主演過【El Cometa】【Sangre Joven】，並執導有【Bajo el Puente】【Taxi】
 
最高神父 法蘭何南
　他是來自恰帕斯的馬雅後代，現居住於加拿大，他在那裡依然施行著原住民的治療儀式。何南最近才演出過達倫阿諾夫斯基的【真愛永恆】。
 

幕後團隊

導演/製片/共同編劇 梅爾吉勃遜
　前一部執導作品是【受難記：最後的激情】，引起了全球極大的迴響，充滿話題性，並深受影評人與觀眾喜愛，成為影史收益最高的獨立製片（全球超過60億美金）。梅爾吉勃遜也擔任【英雄本色】的導演、製片並主演，獲得評論和票房的大成功，該片十項提名，拿下五項奧斯卡，包括最佳導演與最佳影片。並得到金球獎最佳導演、國家影評人協會特殊成就獎，還有美國電影導演工會和各地影評人協會與戲院商會等頒發的獎項。
 
　吉勃遜曾在大學時進入戲劇學院學表演，受倒導演喬治米勒注意，找他主演了【衝鋒追魂手】(1979)，這部小成本科幻追車電影卻一鳴驚人，廣受注意與讚許。同年以【Tim】得到澳洲奧斯卡影帝，接著主演彼得威爾的【加里波底】開始受國際注意，並得到第二座澳洲影帝，續集電影【衝鋒飛車隊】便由華納發行作美國院線上映。
 
　吉勃遜和彼得威爾再次合作【危險年代】，提名澳洲奧斯卡，在美國的處女作是與西西史派克合演【怒河春醒】，接著的作品有【鐵窗外的春天】【衝鋒飛車隊3】、大賣座的【致命武器】系列、【破曉時刻】【驚弓之鳥】【飛離航道】【哈姆雷特】【今生有約】【真愛】【超級王牌】、配音【風中奇緣】【落跑雞】、【綁票通緝令】（提名金球獎）、【不可能的拍檔】【絕命大反擊】【精靈傳奇】【危險人物】【百萬大飯店】、【決戰時刻】（獲百視達最受歡迎演員獎）、【男人百分百】（提名金球獎）、【勇士們】【靈異象限】，以及前年在【歌舞神探】易容飾演了一角，曾多次獲票選為年度人物。
 

金獎製片 布魯斯大衛
　1989年和梅爾吉勃遜共同組了Icon影業。製片作品有【受難記】【伴你一生】【超級王牌】【英雄本色】【百萬大飯店】【意外的旅程】…
 
共同編劇‧共同製片 法哈沙非
　畢業於紐約電影學院，和梅爾吉勃遜合寫【阿波卡獵逃】劇本，目前住在洛杉磯。
 
監製 奈德
　【大地英豪】【鍥而不捨】【天才接班人】【鐵面人】【絕世英豪】
 
 
攝影指導 狄森賽樂
　以凱文柯斯納的美國西部史詩電影【與狼共舞】獲得奧斯卡最佳攝影，同年也獲得美國電影攝影師工會最高榮譽，是全球影壇最優秀攝影之一。也曾獲得澳洲金像獎最佳攝影。【水世界】【鐵面人】【勇士們】【王牌天神】【限制級戰警】….
 

設計總監 湯姆山德斯
　以【搶救雷恩大兵】【吸血鬼】兩度獲得奧斯卡最佳美術設計提名。作品有【勇士們】【英雄本色】【超級王牌】【虎克船長】

剪輯 約翰萊特
　以【獵殺紅色十月】【捍衛戰警】兩度獲得奧斯卡提名最佳剪輯，後者並獲得英國奧斯卡提名。作品有【受難記】【X戰警】【絕地任務】【終極警探】【斷箭】，並曾獲得艾美獎與美國電影剪輯艾迪獎。
 
配樂 詹姆斯霍納
　20年的配樂經歷，是好萊塢電影配樂界最出色與重要的配樂家之一，以【鐵達尼號】等兩次獲得奧斯卡與金球獎，以及多次提名，作品還有【阿波羅13號】【塵霧家園】【異形】【美麗境界】【蒙面俠蘇洛】【紫屋魔戀】【玫瑰的名字】【愛國者遊戲】【火線勇氣】【變人】【巨猩喬揚】…，還有【美國鼠譚】中膾炙人口的< Somewhere Out There>正是出自他手。
 
服裝設計 梅斯羅貝
【七月四日誕生】【Warden of Red Rock】【Last Light】【終極證人】【Men Without Guns】…以及多部廣告作品。
 
視覺效果指導 泰德雷
25年的電影與電視經歷，曾獲得英國奧斯卡等提名。【受難記】【陰間大法師】【挑戰星期天】【白宮風暴】【無底洞】【豪情四海】【魔鬼終結者】
 
顧問 理查韓森博士
馬雅專家，專門研究馬雅帝國與中美洲。在1992年拿到加州大學洛杉磯分校的考古學博士，目前是知名的美國原住民研究機構的助理教授。共有83篇論文與書籍專章對其研究主題提出深刻見解，並主持多項研究案。
 

卡司
魯迪楊 （飾演 「黑豹」）
【阿波卡獵逃】是他的第一部電影。魯迪楊是天賦過人的舞者、歌手與藝術家，有許多劇場與音樂作品。擅長運動，是優秀的跑者，曾經跑步橫越全國。

強納森布瑞 （飾演 布朗特）
來自加拿大Blood保留區找來的，他在那裡演戲和當老師，把文化教給城市裡的學童。

伊莎貝狄亞（飾演 岳母）
演出過【羅蜜歐與茱莉葉】等多部電影。

勞楚吉 （飾演 賽洛沃夫）
多才多藝藝術家，包括舞者、演員、編舞家、導演，工作生涯長達25年，拍過多部電影，包括【新世界】【掃瞄者3】【黑袍】等
 
傑哈塔拉（飾演 中眼）
出生與現居墨西哥，表演科班出身，曾主演過電影、舞台劇，並為舞者，1992年後在舞團工作。 
 
魯道夫帕拉 （飾演 大蛇）
戲劇科班出身，曾獲得多座藝術獎項，主演過【El Cometa】【Sangre Joven】，並執導有【Bajo el Puente】【Taxi】
 
最高神父 法蘭何南
他是來自恰帕斯的馬雅後代，現居住於加拿大，他在那裡依然施行著原住民的治療儀式。何南最近才演出過達倫阿諾夫斯基的【真愛永恆】。