轉筆為首  奇中之妙

       書家常云：「氣貫十指，集中一點」之說法，早已鎖定初學者

被框住一生於盲點模式，長期以來似乎都在原地踏步，甚至影響發

展書藝文化生命力之價值觀。以書道的能量轉換於書藝認知了解

後，才有認同提升氣的樂章，化為力量爆發震撼之執行力，依我所

見所學將過去那些「知其然，不知其所以然｣的觀念糾正過來，尊古

為新再創新途順應世界潮流革新、創新、嶄新大格局，自己走來始

終如一，發揚書藝風格與品味，鍥而不捨、永不放棄、永不褪色，

才能達到淋漓盡致靈媚玄妙之仙境。

       書道與書藝著重於筆意，它的能量轉換成原動力，來自轉筆為

首，奇中之妙。依我之見所悟禪精髓所在：「無聲之樂章靈媚，無

形之幻世玄妙」至今悉知寥寥無幾，能把它的技巧練成爐火純青、

融會貫通之極致，對技法上得於心應於手，意在筆先。引用衛夫人

云：「意後筆前者敗，意前筆後者勝」又王羲之云：「凡書貴乎沉

靜，令意在筆前，字居心後未作之始，結思成矣｣筆斷意連引述所謂

「筆未到而意已到」心扉法喜樂趣之中。劉熙載云：「筆性墨情，

皆以其人性情為本。是則理性情者，書之首務‧‧‧等｣都能迎刃而

解更上一層樓。既然極致變化多端栩栩如生、飄逸自如，彷彿蛇龍

飛舞行雲般，婀娜多姿美學藝術經典鉅作。魏鍾繇云：「筆迹者，

界也；流美者，人也｣想在轉筆上神來自如，東漢書法家蔡邕云：

「轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露｣本人所學遊刃有餘轉筆絕活

能解千古之謎，不必再為一堆「形乎形，目冥冥」之書道、書藝論

點，一知半解摸不著頭緒，避嫌斷章取義之事發生。把獨特轉筆精

髓公諸於世與愛好者共同分享：

        第一、使用毛筆寫字時，所握執筆之筆桿勿在固定方向行筆，

如筆桿上的標誌、刻小字，朝自己固定內、外方向行筆之時，有損

毛筆上的彈性、張力、脫毛分岔，產生慣性彈性疲乏現象，並且糟

蹋毛筆壽命，更無法符合經濟效益原則。

    第二、轉筆口訣：天尊地卑、六氣五行、陰陽調合、借力使力、

虛實分清，這樣對萬物體察入微，尋求平凡超脫釋懷於婉麗多姿，

神采自如蕭散清遠之氣韵，活靈活現於轉筆妙法隨心所欲，揮灑自

如才能臻入化境。

    第三、執筆上轉筆神術要領：執握筆桿於手掌上大拇指、食指、

中指之間浮貼微握滑順行筆，善用大拇指微力前推旋轉筆桿行之，

而食、中二指為輔助穩住軸心方向，同時手腕、手肘、肩膀全身放

鬆，以槓桿原理：力點、支點、重點之力學，輕巧借力使力，順心

流暢力與美止於至善。宋米芾云：學書貴弄輪，謂把筆輕，自然心

手虛，振迅天真，出於意外。由此可見握筆越緊越好的說法是歪

理！造成人體工學負面影響深遠。妙在輕筆舒字線條上，猶如神采

飄逸、御風而飛，揮灑自如變幻隨心蘊釀形象意境，奠定爾後紮實

基本功，成為創新絕活一環。俗話說：「精誠所至，精石為開｣不訛

真締。明鏡心證轉筆精髓：無聲之樂章靈媚，無形之幻世玄妙。並

且達到毫鋩轉折，纖微備盡的極致。謂之真金不怕火煉登峰造極無

邊無疆神術心法。尤其特別強調它的筆鋒技法－轉彎繞角〈台

語〉，峰迴路轉之離心力與向心力，同時同圓並進奇法，加速彈

性、韌性上的視覺張力等於跳躍音符的生命力，彷彿飛越3D空間立

體美感視覺藝術裡，這又是另一層面多元化心靈妙珠世界。

        它的生命力與視覺張力藝術匯集乾坤浩瀚之中，意蘊著膽識因

果承擔外在因素存在關鍵性，我常說：「輕筆，靈媚玄妙知幾一

氣；神馳，善用之妙存乎一心｣深知氣存之於心連結突破性改革創

新，書道無縱深，無焦距反思情感上，逐漸式現代美學思維逆向操

作，反作用力陰陽調合就像我創作的作品－創新十二生肖視覺藝術

絕版經典鉅作。談笑風生涵蓋轉筆精髓風華再現，飄逸神采線條性

抽象藝術上，如水幫魚，魚幫水生命共同體缺一不可。呈現大格新

視野寬廣全方位，連結廣角鏡盡收眼底想像空間形質、意味形式、

意識型態大膽奔放熱情靈媚玄妙視覺張力藝術等奇特效果，更具有

其他藝術無法企及意境。簡單的說：天衣無縫，無懈可擊震撼爆發

力。自己未曾拜師學藝，國畫、美術經由家父指導書道基本功演變

至今，所聞所學書藝認知與技法，領悟出禪心妙語－字中有畫，畫

中有字。表達自己心中的意境，樂在其中不亦樂乎！唯有苦練才是

不二法門最高原則，把自己的成果經驗法則奇中之奇，妙中之妙，

與愛好者共同分享共勉之。

轉筆啟示錄

一、明鏡與戒境之界  二、尊嚴與面子之別  三、膽識與膽怯之智

四、冷靜與衝動之想  五、法喜與痛苦之行   六、釋懷與壓力之心

                                                                                         書法之王游輝耀  2011/8/5